O Atalho

" Reichardt expande el foco en esta obra asombrosa, apabullante, que halla su significancia moral y dramática en las pequeñas interacciones humanas y en sonidos como el de un cacharro mientras es lavado en el lago o el de las ruedas de un carromato que crujen al avanzar por la tierra seca. (...) Respaldada por la inmensa interpretación de Michelle Williams, Reichardt dota esos detalles de una relevancia filosófica y existencial que la emparenta con la literatura de Steinbeck, y de una majestuosa belleza que evoca a Terrence Malick. "

— Nando Salvá de El Periódico

" La cinta no hace otra cosa que insistir en el gran mito americano de la conquista del Oeste. Pero de otra manera. La idea, como en su compañero de jornada, es contar el mito, pero sin el mito; regresar al ritual, pero sin el incienso. (...) De golpe, cada gesto adquiere el valor épico de lo que significa afrontar el destino con la épica de un puñado de piojos. La gracia, por así decirlo, consiste en subvertir el lenguaje grabado a fuego en la retina de cualquier espectador. No en balde, el 'western' hizo al cine. De nuevo, el ruido que genera la mística del horizonte queda mudo. Y todo se oye. Pues eso, el silencio atronador de Venecia. "

— Luis Martínez de El Mundo

" La obra de Kelly Reichardt es muy hábil en contar lo que pasa cuando dos personas se miran o se callan. De ahí que su acercamiento al «western» sea particularmente excéntrico: por un lado, adopta un punto de vista femenino y, por otro, se decanta por un tono lírico pero lacónico. Pocos «westerns» dedican tanto tiempo a cargar de significado los actos cotidianos y a documentar el ímprobo esfuerzo de una caravana de pioneros que se ha perdido por los campos de Oregon. Michelle Williams encabeza sin vanidad un reparto que Reichardt tiende a filmar en plano general, integrándolo en el paisaje, a la vez bello y hostil, de un país que nació sin brújula. "

— Sergi Sánchez de La Razón

" An eerie and disturbing film, a western, of sorts, and a bleak one. It's a film which has something of The Searchers in its DNA, and could also be compared to Paul Thomas Anderson's There Will Be Blood, and there are even sense-memories of the children's pioneer classic Little House on the Prairie, although in much grimmer form. In its severity and gloom it reminded me of something Gilbert Adair wrote about John Sayles's austere movie Limbo, that it was a sort of North American movie-making which had managed to expunge every smidgen of Hollywood glitz. "

— Peter Bradshaw de The Guardian

" Meek's Cutoff es un portentoso western entre poético y experimental con hechuras de clásico del cine estadounidense "

— Carlos Prieto de Público